Der Muelle Camaronero am Ufer des Flusses Guadalquivir, der Sevilla an Sommertagen kühlt – oder erstickt -, machte auf dem wichtigsten Flamenco-Festival der Welt deutlich, dass Jerez viel mehr ist als nur ein Flamenco-Territorium.
Denn es war ein Abend, den man lange nicht vergessen wird, und diejenigen, die ihre Plätze unbesetzt ließen, wussten nicht, was sie verpassen würden.
Und das lag nicht nur an dem, was man erlebte, sondern auch daran, wie gut die Show unter der Leitung von Manuel Valencia vorbereitet und durchgeführt wurde, in der der Osten und Westen des Klassizismus von Jerez auf elegante und sorgfältige Weise präsent waren. Dass Jerez die Wiege, die Hauptstadt, das Epizentrum und eine fundamentale Bastion des Flamenco für das Genre ist, weiß inzwischen jede*r .
Aber es kann nicht genug betont werden, dass Jerez eine der wenigen Orte ist, in denen der Generationswechsel natürliche Weise stattfindet. Und die Künstler auf der Bühne können das bezeugen. Auf allen Ebenen. Cantaor, Tocaor und Soniquetero.
Von der Martinete agujetera von Manuel Monje chico, über die Trilleras von David Carpio und Ezequiel Benítez und die bronzene Stimme von Tía Juana la del Pipa mit der klassischen Debla, die diesen Cante normalerweise abschließt, bis hin zur abschließenden Bulería, in der jeder von ihnen das Beste aus seinem Repertoire herausholt.
Der elfjährige Sänger Manuel Monje sorgt immer wieder für Überraschungen. Immer und immer wieder. Wenn wir vor nicht allzu langer Zeit darauf hingewiesen haben, dass er in seinem jungen Alter die Bühne und den Gesang mit ungewöhnlicher Leichtigkeit beherrscht, so ist er auch in der Lage, einzigartige Situationen zu schaffen wie bei der Zambra seines Solos..
Zweifelt irgendjemand daran, dass der Preis für den interessantesten Jungkünstler dieser Flamenco-Biennale von Sevilla nicht schon einen Namen und einen Nachnamen hat?
Und nach dem Hurrikan Monje war David Carpio an der Reihe, die Segel zu setzen und die schwierigsten und anspruchsvollsten Cantes in Angriff zu nehmen. Er ließ seine Seele in der Soleá und seine Jondura in der Seguiriya.
Mit Alegrías und Cantiñas brachten Ezequiel Benítez und Antonio Higuero sogar die auf dem Guadalquivir fahrenden Boote dazu, sich zu nähern um die Show zu sehen.
Mit Tía Juana im Zustand der Gnade zogen die Sterne am Himmel ihr Festtagskleid an , um ihr lindgrünes Kleid zum Rhythmus von Bulería por Soleá zu kontrastieren und sich an einer Cantaora zu erfreuen, die sich in diesem Stadium ihres Lebens nicht mehr ändern wird. Die „Tina Turner des Flamenco“, wie einer der Gitarristen sie bezeichnete.
Das Finale wurde wie in Jerez üblich, mit Fandangos und Bulerías, der Königin des Cante a Compás eingeläutet.
Hier hat Jerez keinen Rivalen und niemand, der dieser Stadt auch nur nahe kommt, und das Fin de Fiesta mit Bulerias war natürlich der Höhepunkt des Abends.
Jerez hat wieder einmal bewiesen, warum es einer der Stützpfeiler des Flamenco-Dreiecks und eine wichtige Station auf dem Tren del Cante ist. Und das nicht auf irgendeine Art und Weise, sondern auf eine Art und Weise, die des Landes des Cante Jondo würdig ist.
Territorio Flamenco
Cante: Tía Juana la del Pipa, David Carpio, Ezequiel Benítez y Manuel Monje (chico) – Toque: Manuel Valencia y Antonio Higuero – Palmas: Juan Diego Valencia y Javi Peña
Muelle Camaronero
21.09.2024
Fotos: Laura León
Text: David Montes