La Piñona verwandelt das Teatro Central in ihren eigenen Garten Eden des Flamenco
Die Bailaora von Cádiz hinterlässt ein herrliches Gefühl mit der Premiere von „Abril“, einem Stück, ase auf dem poetischen Universum von Juan Manuel Flores basiert
Das wichtigste Flamenco-Festival der Welt hat uns vor einigen Tagen versprochen, ein Schaufenster für die neuen Schlüssel des Flamenco-Tanzes zu sein, und das Teatro Central ist zu jenem Ort geworden, an dem wir Anwesenden an einem weiteren Abend erkennen konnten, dass das, was sie uns versprochen haben, vollkommen wahr ist.
Bei dieser Gelegenheit wurde unter dem Titel „Abril“ eine Bailaora vorgestellt, die von der Poesie und dem Universum von Juan Manuel Flores gefesselt ist und bereit ist, sich so zu zeigen, wie sie wirklich sein möchte, und auch, dass wir sie so sehen können. In diesem Stück zeigt sich Lucía Álvarez ‚La Piñona‘ auf polyedrische Weise, indem sie alles loslässt, was im letzten Jahr ohne Eile und auf einem langsamen Feuer geschmiedet wurde, um durch ihre Körpersprache deutlich zu sagen, dass sie gekommen ist, um zu bleiben und nicht eine von vielen zu sein.
Doch wie bei jeder Premiere wird es von nun an an der Zeit sein, zu prüfen, ob das Endergebnis den Erwartungen entspricht, und zu bewerten, ob die Puzzleteile, aus denen sich dieser „April“ zusammensetzt, wie beabsichtigt passen, vor allem weil die elektrisierendsten Momente den Fluss unterbrechen, mit dem sich alles entwickelt, wie zum Beispiel im letzten Teil zwischen den Cantes de levante und dem Tremolo, mit dem sie und Alfredo Lagos eine ganze Sinnlichkeit zeigen, die wenig oder gar nichts mit dem zu tun hat, was sie unterbricht.
Dennoch ist „April“ eine Show voller Symbolik, Liturgie und gleichzeitig Metaphern. Es gibt kontinuierliche Hinweise auf das Sevilla des Raumes und der Zeit, in der der Dichter lebte, was ihm Bedeutung verleiht. Dieses heilige Sevilla, das jeden Morgen an Fronleichnam in der Kathedrale zum Klang der Seises tanzt, hat als Kontrapunkt seine andere Seite mit der Musik, die uns an Gualberto und die Smash erinnert, jene Gruppe, der Manuel Molina angehörte, der die Musik zu den Versen von Juan Manuel Flores vertonte, zu denen Lole Montoya ihre Stimme hinzufügte.
In der Lage, die Alegrías ohne Bata, aber mit Stiefeln zu tanzen, sowohl in der Escobilla als auch im Finish, hinterließ sie Funken, die uns an jene Bailaora erinnerten, die genießt, was sie tut, weil sie genießt, was sie tanzt. Durch Texte, die zu wissen suchten, ob das Blau, das ihre Augen sahen, das gleiche war wie das, das andere Augen sahen, die im Fluss das doppelte Weiß der Lilien suchten, weil ihr Wasser still war, oder die wissen wollten, warum Sevilla eine magische Stadt war, ist und weiterhin eine magische Stadt sein wird.
Und wie jemand, der mit seinem Bastón wie kein anderer in der Lage ist, mit festem Schritt zu gehen, nützte La Piñona erneut die meisterhafte Hand von Alfredo Lagos und den Gesang ihres treuen Edelmanns Pepe de Pura, um uns die besten Momente der Nacht zu hinterlassen. Vor allem die Soleá. Der kaiserliche Pepe de Pura a capella, mit einer bailaora, die die Verlängerung seines Cante war, und ein Cante, der die perfekte Ergänzung war, die jeder Künstler immer an seiner Seite haben möchte. Und sie hatte es. Gestern Abend war ihr Abend auf dieser Biennale, und sie hat die Gelegenheit genützt.
Ficha Técnica:
Espectáculo: Abril – Baile: Lucía Álvarez ‚La Piñona‘ – Toque: Alfredo Lagos – Cante: Pepe de Pura – Percusión: Perico Navarro – Teclado: Alejandro Rojas Marcos – Voces: Guadalupe Martín, Irene Román y Soraya Méncid – Aforo: Lleno
Text: David Montes für flamencomanía
Fotos: Claudia RuizCaro